Читать книгу 50 приемов письма от Роя Питера Кларка онлайн

21 страница из 36

Этот же прием подойдет и для абзаца, что подтверждает Элис Сиболд в следующем фрагменте: «В том месте, где я была изнасилована (это бывший подземный ход в амфитеатр, откуда артисты выбегали на сцену прямо из-под трибун), незадолго перед тем нашли расчлененный труп какой-то девочки. Так сказали полицейские. И добавили: нечего и сравнивать, тебе еще посчастливилось»[8]. Это заключительное слово героини «Милых костей» резонирует с такой болью и силой, что Сиболд помещает его в заголовок своих мемуаров.

Эти инструменты выразительности стары, как сама риторика. Ближе к концовке известной трагедии Шекспира Макбету сообщают: «Скончалась королева, государь»[9]. За этим удивительным примером выразительной силы порядка слов следуют одни из наиболее мрачных строк в мировой литературе. Макбет отвечает:

  • Она могла бы умереть и позже;
  • Тогда для слов таких нашлось бы время.
  • Все завтра, да все завтра, да все завтра…
  • Плетутся мелкими шажками дни
  • До слов последних в книге нашей жизни.
  • А все «вчера» глупцам путь освещали
  • В смерть тленную. Погасни же, огарок!
  • Жизнь – тень бегущая; актер несчастный,
  • Что час свой чванится, горит на сцене, –
  • И вот уж он умолк навек; рассказ,
  • Рассказанный кретином с пылом, с шумом,
  • Но ничего не значащий.

Поэт имеет одно колоссальное преимущество над теми, кто пишет прозу. Он знает, где закончится строка. Для выразительности он ставит слово в начало строки, предложения, строфы. Нам, прозаикам, приходится управляться с предложением и абзацами, которые что-то да значат.

Правообладателям