Читать книгу Дискурсы Владимира Сорокина онлайн
16 страница из 44
…Можно понимать его [концептуализм] более широко. При широком понимании «концептуализм» будет означать любую попытку отойти от делания предметов искусства как материальных объектов, предназначенных для созерцания и эстетической оценки, и перейти к выявлению и формированию тех условий, которые диктуют восприятие произведений искусства зрителем, процедуру их порождения художником, их соотношение с элементами окружающей среды, их временной статус…[71]
Первый пример из русского концептуализма, который приводит Гройс, – картотека Льва Рубинштейна. Такой способ записывания текстов был навеян работой Рубинштейна в библиотеке: на протяжении многих лет он писал на перфокартах, размышляя о структуре бюрократических текстов и делая акцент скорее на внешних условиях их производства, нежели на содержании. Яркий пример – «Очередная программа» Рубинштейна (1975):
- Номер первый,
- говорящий сам за себя;
- Номер второй,
- намечающий основные понятия;
- Номер третий,
- продолжающий намечать
- основные понятия;
- Номер четвертый,
- продолжающий намечать
- основные понятия;
- Номер пятый
- где продолжают намечаться
- основные понятия;
- Номер шестой,
- уже оперирующий некоторыми
- из основных понятий;
- Номер седьмой,
- отмеченный внезапный[м]
- эффектом узнавания ‹…›[72]
В этом тексте, лишенном каких-либо специфически русских примет, не говоря уже о советской идеологии, Рубинштейн размышляет, из чего складывается текст. Такие тексты становятся литературой именно за счет содержащейся в них рефлексии над самим устройством текста.