Читать книгу Дискурсы Владимира Сорокина онлайн

16 страница из 44

…Можно понимать его [концептуализм] более широко. При широком понимании «концептуализм» будет означать любую попытку отойти от делания предметов искусства как материальных объектов, предназначенных для созерцания и эстетической оценки, и перейти к выявлению и формированию тех условий, которые диктуют восприятие произведений искусства зрителем, процедуру их порождения художником, их соотношение с элементами окружающей среды, их временной статус…[71]

Первый пример из русского концептуализма, который приводит Гройс, – картотека Льва Рубинштейна. Такой способ записывания текстов был навеян работой Рубинштейна в библиотеке: на протяжении многих лет он писал на перфокартах, размышляя о структуре бюрократических текстов и делая акцент скорее на внешних условиях их производства, нежели на содержании. Яркий пример – «Очередная программа» Рубинштейна (1975):

  • Номер первый,
  • говорящий сам за себя;
  • Номер второй,
  • намечающий основные понятия;
  • Номер третий,
  • продолжающий намечать
  • основные понятия;
  • Номер четвертый,
  • продолжающий намечать
  • основные понятия;
  • Номер пятый
  • где продолжают намечаться
  • основные понятия;
  • Номер шестой,
  • уже оперирующий некоторыми
  • из основных понятий;
  • Номер седьмой,
  • отмеченный внезапный[м]
  • эффектом узнавания ‹…›[72]

В этом тексте, лишенном каких-либо специфически русских примет, не говоря уже о советской идеологии, Рубинштейн размышляет, из чего складывается текст. Такие тексты становятся литературой именно за счет содержащейся в них рефлексии над самим устройством текста.

Правообладателям