Читать книгу Cuarenta años y un día. Antes y después del 20-N онлайн

80 страница из 82

ssss1 La tropa dirigida por Boadella había anteriormente participado en una película dirigida por Jean-Louis Comolli, Buenaventura Durruti, anarquista (1999), un documental sobre el trabajo de la compañía para recrear los últimos momentos de la vida del político español.

ssss1 Blog de la compañía. Disponible en línea: <http://www.elsjoglars.com/laCompania_historia.php>.

ssss1 Entrevista al director en: <http://www.elcultural.es/version_papel/CINE/6162/Albert_Boadella>.

ssss1 He elaborado estas categorías en dos textos anteriores. Véanse Nancy Berthier: «Carlos Saura ou l’art d’hériter», en Jean-Pierre Castellani: Goya en Burdeos, Nantes, Editions du temps, 2005, pp. 191-239, y «Goya en Burdeos de Carlos Saura et le biopic: entre tradition et renouvellement», en Les langues néo-latines, 336, diciembre de 2005, pp. 59-76.

ssss1 Al ir a ver un biopic, el público pretende sumirse en la historia (una forma de «aprender deleitando»), y de hecho en el cine clásico hollywoodense, la función documental era considerada como algo fundamental, a veces atestiguada por unos garantes en los títulos de créditos e incluso utilizada como argumento publicitario para vender la película. según George F. Custen: «Extravagant research efforts became, for the biopic, a way of reassuring consumers that every effort had been expended to bring them true history in the guise of spectacle, as well as suggesting that the research for each film was, for the first time, bringing to the screen a true portrait, or at least a singularly true version or the accurate characterization of a person». George F. Custen: Bio/Pics. How Hollywood Constructed Public History, New Jersey, Rutgers University Press, 1992, p. 35.