Читать книгу Секс, насилие и алгоритмы: кино после Netflix онлайн

12 страница из 30

Мир никогда не будет прежним, и мы все присутствуем при трагической кончине кино. И разговоры такие ведут далеко не только журналисты или интересующиеся зрители. Буквально на днях я получил письмо, которое начиналось со слов «Кино умерло» от своего товарища, одного из самых значимых немецких продюсеров. Но мне кажется, что это совсем не так.

Процесс развития кино не только не остановился, но и каким-то диковинным образом вернулся к истокам – к тому, как был организован кинематографический процесс и как в целом функционировала индустрия в 1920–30-х гг. Если хотите, то, что сейчас происходит вокруг и внутри стриминговых платформ, можно сравнить с эпохой нефтяной лихорадки XIX века: все срочно бурят скважины, начинают качать нефть, понимают, что бизнес идет, и ого-го как идет, и дальше самое главное – застолбить за собой лучшие участки, заполучить лучших инженеров и бурильщиков, попытаться обеспечить своим нефтяникам наилучшие условия труда и качественное оборудование.

Применительно к кино такими «скважинами» были киностудии. Голливуд как всемирная «фабрика грез» родился во время Великой депрессии, когда уровень безработицы в Америке доходил до 25 %. Оставшиеся без дела люди отправлялись в кинотеатры и проводили там целые дни, пытаясь спрятаться в виртуальном мире большого экрана от естественных терзаний, проблем на улице и дома. Тогда не было ни телевидения, ни интернета, и владельцы кинотеатров выполняли кроме технической функции непосредственного кинопоказа еще и функцию кураторскую – говоря сегодняшним языком, они составляли для посетителей своеобразную «программу», показывая не один фильм, а несколько картин подряд. То есть контент для определенного зрителя был упакован подходящим для него образом.