Читать книгу Секс, насилие и алгоритмы: кино после Netflix онлайн

16 страница из 30

К большому неудовольствию продюсера Уоллиса Уорнер пытался руководить и процессом девелопмента «Касабланки». Уоллис был продюсером опытным, авторитетным, трудился исключительно на Warner Bros. и оттого жаловался, что студийный начальник мешает ему работать. Апогея их соперничество достигло уже после выхода фильма и его колоссального успеха. Когда на церемонии вручения премии «Оскар» ведущий объявил, что «Оскар» в номинации «Лучший фильм» получает «Касабланка», на сцену буквально бегом устремился Уорнер, а члены его обширной семьи не дали Уоллису, настоящему, а не формальному продюсеру картины и автору ее успеха, даже встать с кресла.

Но вернемся к сценарию. Поскольку Эпштейны уехали и выбыли из процесса, Уоллис перебросил сценарий Говарду Коху. Убежденный антифашист, ясно осознававший, что за угрозу представляет собой гитлеровская Германия, он внес в сценарий острую антинацистскую интонацию. Именно ее и не хватало истории. Хотя Джулиус и Филип Эпштейны тоже были евреями, их версия сценария тем не менее была куда легковеснее.