Читать книгу Секс, насилие и алгоритмы: кино после Netflix онлайн

17 страница из 30

Однако и более острая версия «Касабланки» не устроила продюсера. Уоллис почувствовал, что ему не хватает мелодрамы. И он привлек к работе еще одного автора, которого даже нет в титрах, – Кэйси Робинсона. Робинсон написал несколько мелодраматических сцен, например флешбэк в Париже, и добавил любовную линию главных героев.

Вот тогда-то у продюсера Уоллиса наконец появилось ощущение, что сценарий готов. И он выбрал режиссера – им стал Майкл Кертис (еврейский эмигрант из Австро-Венгрии), также связанный эксклюзивным контрактом со студией Warner и делавший для нее фильм за фильмом. Он и снял фильм «Касабланка», который мы знаем и любим.

Почему мы так подробно разбираем историю создания классической «Касабланки»? Потому что с момента покупки прав на никому не известную пьесу работы по грядущему фильму производили люди, все без исключения состоявшие на студийном контракте. И ровно так же поступают ныне заказчики контента – стриминговые платформы. С одним принципиальным отличием.

В случае с «Касабланкой» студия купила права на пьесу, сейчас же стриминги «сажают на эксклюзивный контракт» мегаавторов или продюсерские компании, которые уже в промышленных масштабах закупают права на пьесы, книги – как беллетристику, так и нон-фикшн – журналистские расследования и статьи. И самостоятельно делают из них фильмы или сериалы для платформы, с которой подписали контракт.