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8.4. El análisis formal y la quimera lingüística

8.5. La sinécdoque: ejes de coherencia en las unidades estilísticas

8.6. El corpus marquesano

8.7. La tabla de motivos etua

8.8. Del hope vehine al vai o Kena

8.9. Del hope vehine al kake o kea

8.10. Del etua a la forma de cara (mata hoata)

8.11. Del mata hoata al ipu: otras formas de cara

8.12. Otras transformaciones de motivos

8.13. La inversión figura-fondo (diademas de caparazón de tortuga)

8.14. De dos a tres dimensiones

8.15. La inversión especular y el desdoblamiento de la representación: coronas de caparazón

8.16. Las imágenes bifrontes: transformaciones de escala

8.17. Multiplicación, trasposición y formación de probóscide: mangos de abanico

8.18. Continuación: los zancos

8.19. U’u: el tiki triplemente doble definitivo

8.20. Fusión: el arte narrativo de los pendientes

8.21. Conclusión: la coherencia en el arte y las relaciones sociales marquesanos

9. Conclusión: la mente extendida

9.1. Los objetos distribuidos