Читать книгу Creación lírica y cancionero amoroso. Una lectura de los "Sonetos espirituales" de Juan Ramón Jiménez онлайн

40 страница из 56

Estamos, ciertamente, ante un caso de paralelismo binario basado en lo conceptual, procedimiento habitual en literatura y que, según D. Alonso y C. Bousoño (1970), «sirve para desplegar, con perfecta correspondencia, un complicado fenómeno de la realidad y una rebuscada imagen que a él se va amoldando elemento a elemento».

Este mecanismo constructivo del paralelismo que podría llegar a ser monótono por lo que tiene de repetitivo, Juan Ramón lo enriquece con algunas técnicas: sintácticas, por medio de dos distorsiones, una por encabalgamiento (vv. 3-4) y otra por desplazamiento (vv. 6-7), que imprimen dinamismo y vivacidad; semánticas, con la técnica de la variatio, que le habilita a mudar hasta tres veces de nexo comparativo (como, cual, lo mismo que); rítmicas, una doble rima categorial y semántica entre los sustantivos de orden celeste y ascensional vuelo – cielo y los adyacentes errante – caminante, por el contrario remitentes a lo terrestre y lineal.

Justo en el eje del poema, en el tránsito a los tercetos, se reflejan literalmente la carne y el soneto, cada uno en su plano, dentro de una misma estructura en paralelo. Como en una imagen especular, la simetría es exacta.